Light in the dark 黑暗中的那一缕光芒
佳能EOS 6D 弱光摄影实践
——高东阳
2011 寻找中国数码摄影师总决赛被授予“中国十佳数码摄影师”称号；
2014 中国创意摄影展被授予“十佳创意摄影师”称号。
黑暗犹如一个冰冷的巨人，当他来临，未知、压迫、恐惧都如洪水般涌来；看到光，就看到方向，哪怕只是微弱的一缕光芒，也能刺穿黑暗巨人，送来光明与希望，正如歌德所说：“大自然把人们困在黑暗之中，迫使人们永远向往光明。”摄影师是行走在黑暗与光明之间的一群人，靠着光与影描摹眼前的风景。越是黑暗，光亮就越是珍贵，在弱光下拍摄，用那一缕微弱的光,创造出如白昼般的光明，这就是弱光摄影的魅力，如果要选择捕捉光明的利器，我想应该是佳能EOS 6D。
Canon EOS 6D 14mm F8 200s ISO 100
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FOTO：摄影人都知道，暗光下拍摄会增加很多难度，您为什么会喜欢在暗弱的光线环境下进行创作？
高：风光摄影最重要的一个造型语言就是影调，也就是通过明暗倾向与明暗分布来制造氛围和完成视线引导，稍微有些画面感的摄影爱好者都会避免在大白天拍摄“到处都亮”的明信片式风景，而夜晚弱光下，自然阴影多，照度低，氛围会更好。弱光拍摄基本都是长时间曝光，“慢门”用到了极致，星空旋转、云丝如梭、流水成纱等等，“看不见的风景”被呈现，很迷人。另外一个重要原因，现在的数字技术让弱光拍摄变得容易了。
FOTO：您的这些作品都是提前有所构思还是到这样的环境中才决定拍摄的？
高：刚开始拍摄弱光风景时，是带着尝试心态进行的，那时候还没有相应的影像感觉，选景以及什么样情况下能出片、出什么样的片心里都没数，拍摄时间长了，不管是提前构思还是现场临时动议，都可能拍出好作品。这就是我们常说的，摄影是实践的艺术，只有长期实践才能建立起属于自己的影像感觉。
Canon EOS 6D 16mm F10 100s ISO 100
FOTO：在实际环境中看到的场景与拍摄之后的效果肯定是有很大差异的，您如何来判断什么样的场景适合您的创作？
高：我主要是看环境及天气元素来决定。比如，近处地面有点状照明光源的地方，会让周围照射区域出现过曝，如果采用以灯光为准的曝光进行短时间隔多次拍摄，暗部会死黑；拍带星轨画面时候，远处下方如果有城镇，长时间曝光天空下方会过曝；拍有云的天空时候，云层厚度高、天空少，曝光时间长天空会成一片白雾。综合起来说，在地面没有光源的地方、天空或透或薄云时候进行弱光拍摄，更容易成功。
FOTO：这些作品当中，您是如何控制自然光和人造光源的关系的？
高：人造光源的使用，主要有两类，一类是营造气氛用的，在光源的选择上我个人一般倾向于使用暖光源，与夜间冷光形成一个对比，这个光我用在画面重点表现部分，照明区域、光源数量、补光方向需要事先规划、范围要有控制，“一片冷调里一点暖光”的画面，似乎总能给人一种“大片”的感觉。在操作上，光源亮度要低，补的光才能柔和，用人工来控制补光时间，由于整体曝光时间长，补光开始和结束人都可以走过去操作，不会在画面里留下任何痕迹。另外一类是纯粹补光式的用光，让过暗的地方得到合适的曝光，使用闪光灯补的光比较“硬”，其色温与夜间自然光源也有一定差别，难与画面融合，我除了将闪光输出降到最低外，还用半透明盒遮挡，适当移动角度和位置多次闪光来达到补光效果自然的目的。如果团队拍摄，使用连续光源低输出补光效果要比闪光灯好很多。
Canon EOS 6D 14mm F8 1/3s ISO 100
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FOTO：这样的作品在拍摄前应该很难准确想象出最后的效果吧，在拍摄时您是以什么样的标准来进行控制的？
高：一直认为，数字摄影从前期到后期是一个一体化的过程，在拍摄前就需要有一个最终的画面想象，然后围绕这个画面调动前期技术和后期技术去达到，并且能清楚地知道，哪些是需要前期做到的，哪些是留给后期进行的，这需要有比较丰富的实践积累。也许对一个初学者或者刚刚进行弱光拍摄的摄影爱好者来说，这个画面想象会有比较大的偏差，或者想不出来会怎么样，或者有想法没办法，但这随着拍摄积累都能解决掉。就我个人而言，我的后期处理可能因为研究的时间比较长、掌控程度比较高，只要前期曝光足够，想象中的画面都能通过后期得到。
FOTO：什么样的器材适合拍摄这类照片？
高：坦率得说，我个人对“相机后面的头比前面的头重要”这句话，很不以为然，属于拍着他人肩膀玩逼格人说的。器有专用，合适的器材才能让后面的头变得重要。弱光摄影，属于风光摄影门类，画面品质高是基本要求，一个画质差、噪点多的风光摄影作品会给人一种“脏”的感觉。为什么弱光摄影这几年由崭露到迅速流行，其原因，其实就是数字成像技术的进步，数码相机的图像处理器越来越好，一个长时间曝光噪点低的相机更胜任弱光风景拍摄。
Canon EOS 6D 16mm F11 89s ISO 100
FOTO：光线暗的情况下免不了要提高感光度或是长时间曝光，这都会增加噪点产生的几率，佳能EOS 6D在这方面表现如何？除了相机自身的噪点控制，还有什么拍摄技巧能够减少噪点的影响吗？
高：从我多年拍摄实践看，数码影像的噪点主要还是曝光不足带来的，数字相机的曝光其本质是一个采集信息的过程，曝光不足就意味着信息采集量不够，后期强行提亮，其噪点肯定会大幅出现。对长曝的热噪点抑制，最近几代数码相机解决得越来越好，而EOS 6D的表现，我感觉可以用优异来评价，它搭载的第5代DIGIC又要比采用上一代处理器的几个机型表现强很多。这很有用。在旷远、大视角的自然环境里进行弱光拍摄，我们根本无法通过布光来控制暗部。当曝光达到一定时间，地面、树林、山峦都可以拍成如白天一样，我一般采用2次拍摄法，先以星空所需要的曝光拍摄一张，再以地面环境为主曝光一张，后期通过蒙版进行合成处理。而这个拍摄方法，就需要一台长曝噪点表现优异的相机来进行了。
另外一方面要想获得更优秀的低噪画面，还需使用低ISO和RAW格式拍摄，关闭机器自带的长时间曝光降噪功能，在RAW格式下，除了ISO设置，相机的各类拍摄设置都不起作用。ISO设置我个人以为不要超过200，所谓高感拍摄，其实是加大电流进行讯号放大，本质上并没有采集更多的信息量，属于一种“强行提亮”，也会产生信噪。
Canon EOS 6D 16mm F4 1817s ISO 100
FOTO：这类作品在后期处理方面都需要注意些什么？EOS 6D拍摄的照片是否有足够的后期处理空间？
高：数字后期处理中有一个现象，你可以将白天处理成夜景，但无法将夜晚处理成白天景色。我们可以作一个小实验，用三脚架固定好相机，面对同一个场景，用欠一挡曝光、正常曝光、加一挡曝光各拍一次，然后将文件导入电脑看看，加一挡曝光的文件数据量最高，欠一挡曝光的文件数据量最少。这就是我上面所说的，只要曝光足够，画面信息就能满足处理要求，而曝光不足，后期无法让画面信息多出来。因此，拍摄数码片子，在不过曝的前提下，尽可能的多曝光是保证后期处理余地的前提，这也是弱光拍摄需要遵循的原则。我个人一直很推崇佳能相机的RAW格式文件，它不会出现色彩和层次崩溃。这也是我和身边的朋友都爱用佳能器材拍摄风光题材的原因。因此，佳能EOS 6D的后期表现，可以完全放心。
FOTO：对于佳能EOS 6D您有什么样的评价？
高：一句话，目前数字技术情况下，一款弱光拍摄的利器。
【对长曝的热噪点抑制，最近几代数码相机解决得越来越好，而EOS 6D的表现，我感觉可以用优异来评价，它搭载的第5代DIGIC又要比采用上一代处理器的几个机型表现强很多。】
【我个人一直很推崇佳能相机的RAW格式文件，它不会出现色彩和层次崩溃。这也是我和身边的朋友都爱用佳能器材拍摄风光题材的原因。】
转自《数码摄影》6月刊
