今年的9月12-13日，除了万众期待的苹果iPhone5，在数码相机行业索尼和尼康先后发力，发布了α99和D600两款全画幅单反相机。“巧合”的是他们拥有2400万像素级的全画幅CMOS传感器。事实上索尼、尼康达成某种默契推出同像素产品已经屡见不鲜，比如08年尼康D3X和索尼α900，如今不过再次重演罢了。
索尼单电旗舰α99
尼康入门级全画幅D600
与D3X、α900那轮不同的是，索尼彻底把重心放在单电上，而尼康推出自己的“入门级”全画幅数码单反。索尼从2010年推出α55/α33后，将单电（SLT半透结构）向中高端产品推广，2011年推出中端产品α77，今年自然再接再厉直接将单电放到了高端全画幅的位置上（α99）用索尼自己的话就是索尼全系引入“全画幅”，α99成为索尼首款全画幅数码单电相机。
规格对比 D600低于α99、5D MarkIII、D800一个级别
CMOS 传感器
α99 CMOS传感器和新的影像处理器
α99这款新研发的2430万有效像素全画幅 Exmor CMOS，采用了很多新技术。最新开发的独立多段式光学低通滤波镜大幅提升全画幅传感器的解像性能。此外还有更为先进的半导体制造工艺（聚光技术、感光二极管扩大技术），这些技术提供两倍或以上的饱和度讯号数量。同时扩大了感光二极管的面积，带来 1.5 倍以上的感光度，令随机噪声较α900 减少达一半。
索尼传感器应用新技术
虽然像素上α99相比α900 变化不大，但主要改进在工艺、技术上。在尼康看来2426万有效像素恰恰是D4（1625万有效像素）和D800(E)（3630万有效像素）之间很好的平衡点。D600发布前，不少朋友反映，尼康的产品过于极端，要么像素很高如D800（E），要么太低如D4、D3s，没有一款像EOS 5D Mark III那样较为均衡的产品（当初EOS 5D Mark II可是高像素代表。如今像素快速增长反而成了中间点）。
D600的CMOS传感器
对焦系统
半透结构 双相位对焦系统
α99此次一大亮点就是双自动对焦系统！也就是19点自动对焦系统(含11个十字感应器) 辅之以覆盖整个影像传感器的102个对焦点的焦平面相位检测自动对焦感应器。半透镜技术的优势，即将光线同时传递到CMOS影像传感器和自动对焦感应器（模块），这种双重自动对焦系统能连续并同时采用两种自动对焦解决方案来进行拍摄。即使被摄物离开19 点自动对焦的对焦范围，焦平面相位检测自动对焦感应器还可以帮助相机实现高精细、高速自动对焦，并持续跟踪被摄物。
该对焦系统从传言至今，有过多个版本，可谓“飞流直下三千尺”：102点全十字→39点（11十字）+63点焦平面→19点（11十字）+102点焦平面。传言有实有虚不尽准确，102这个数字是正确了，相位对焦模块加上CMOS焦平面组合的思路也对了，最后还是有所差距。
19点对焦 11个十字
事实上我们应该想到，在NEX-5R/NEX-6的APS-C 传感器上有九个中央对焦框内的99个对焦点，α99全画幅的传感器，面积更大，怎么只有63点呢？不过从影像传感器是否具备102个对焦点的焦平面相位检测自动对焦感应器来判断，索尼RX1仅能25个点对比侦测对焦，也就是说影像传感器上没有集成AF感应器，这样看来这块430万有效像素全片幅 Exmor CMOS至少有两个版本，就像NEX-5R和NEX-5N的CMOS传感器那样。
同时我们可以注意到索尼RX1感光度范围是ISO 100-25600 ，自动ISO 100-25600, 下限可扩展至50, 多帧降噪下上限可达ISO 102400 。有趣的是α99虽然也是ISO 100-25600 （可扩展至50），但自动ISO是ISO100-6400、多帧降噪上限ISO 51200，怎么看α99上限都要弱一些。难道与半透镜和集成AF感应器有关？
α99的19点自动对焦系统(含11个十字感应器) 事实上只能说是α77的全画幅版，侦测范围为-1EV至18EV（ISO100，F2.8镜头），没有达到同级别的-2EV的水准（宾得K5II已达到-3EV）。与尼康佳能一样，对焦系统到了全画幅上，覆盖面变小。α99虽然有102点辅助，但依然偏窄。
α99增加的景深对应辅助连续自动对焦模式AF-D目前适用于6只A卡口镜头（Vario-Sonnar T*24-70mm F2.8 ZA SSM (SAL2470Z)、28-75mm F2.8 SAM (SAL2875)、500mm F4 G SSM (SAL500F40G)、50mm F1.4 (SAL50F14 )、70-400mm F4-5.6 G SSM ( SAL70400G)、300mm F2.8 G SSM( SAL300F28G )），19 点自动对焦系统提供可靠的景深对焦信息。配合 102点多点焦平面相位侦测自动对焦传感器，捕捉穿越焦平面的拍摄目标。新的自动对焦范围操控功能可以将对焦距离调整到能够聚焦被摄物的范围。通过限定自动对焦的范围，拍摄者可有效阻止不必要的前景和背景被聚焦。这个智能化的功能实现了可靠的对焦性能，例如当透过网状围栏拍摄运动场景时。
7点支持F8
尼康D600的对焦系统，只能说大家期待值有些高，有不少朋友希望这款产品能够搭载Multi-CAM 3500FX（51点），然而事实上从D7000发布推出Multi-CAM 4800DX时，就可以预见到该对焦模块还会有FX版本……
如今恰恰符合预测，D600采用Multi-CAM 4800自动对焦感光器模块。39个焦点9个十字型感光器覆盖中心区域，相比D7000，D600增加了中央7个对焦点f/8可用（中央5个，中线左右各1个）。即使使用2倍增距镜配合f/4最大光圈的远摄镜头，有效光圈为f/8 也能实现精确对焦。
与D7000一样对焦系统侦测范围为-1至+19EV，下限没有达到现在中高端全画幅的-2EV级别。
测光
α99测光方面采用1200区域评价测光，这也是索尼新品均采用的指标。而尼康在RGB感应器上一直不吝啬，曾有不少人希望D600搭载同D4、D800（E）一样的91000像素RGB传感器，但现实是残酷的，D600完全是D7000的全画幅版，沿用了2016像素RGB测光感应器，这使得D600在自动区域AF模式下用G或D型AF尼克尔镜头，D600可区分前景和背景，并通过识别人的肤色检测人的位置，以提高主体捕捉准确性。
D600 2016像素RGB感应器
小编不清楚D600的“识别人的肤色检测人的位置”与D800（E）、D4的自动区域AF可侦测人的脸部有什么差别，但从RGB传感器的像素规模来看，两者在识别能力识别精度上还是存在差距。
连拍
索尼α99连拍Hi模式能够达到6张/秒高速连拍（与EOS 5D Mark III相当），在远摄变焦连续拍摄优先AE模式下，可实现10张/秒高速连拍。所谓远摄变焦其实可以理解为1.4x剪裁，所以并非全像素输出。最大连拍张数上，连拍Hi模式，精细24张/超精细15张/RAW15张；远摄变焦高速连拍优先AE 10fps则是精细24张/超精细22张；远摄变焦高速连拍优先AE 8fps下RAW 19张。
而D600在FX和DX格式连拍的速度约每秒5.5帧，拍摄最大连拍张数精细/大最多57张（14bit RAW为16张）。D600启动时间仅约0.13秒（D800（E）为0.12秒），快门释放时滞约0.052秒，这接近于D4的约0.042秒（EOS 5D Mark III为0.059秒，1DX为0.036秒）。
比较遗憾的是D600 DX模式也不能提升连拍（加手柄也是），D700当年的“升级”再也享受不到了。就连拍持续性来说，似乎尼康D600比索尼α99更胜一筹。（JPEG 精细 最大连拍张数更多）
视频
索尼α99依仗SLT半透结构可实时连续自动对焦视频拍摄，包括符合AVCHD 2.0格式的高清50p/24p拍摄功能，并提供持续跟踪自动对焦期间的三级调整等新的功能。
α99 摄像附件丰富
音频功能方面，索尼α99支持音频级别显示、音频录制调控器和耳机插孔。还可连接另购附件XLR适配器XLR-K1M 。索尼α99还拥有其他一些功能，如拍摄时可通过HDMI 线同步输出( 能够自由选择关闭拍摄信息），具备双卡录制功能等。此外，提供了一个安装在机身前端的带转盘的新多功能静音控制器。让您在拍摄视频时，能够安静、流畅地选择和调整曝光补偿、ISO感光度和测光方式，以及选择快门速度、调节光圈和音频录制水平。（类似佳能的静音控制）
D600的HDMI可无损输出
D600支持全高清1920 x 1080 30p，以H.264/MPEG-4 AVC格式压缩文件，最大拍摄时间约29分钟59秒（定时拍摄的最大拍摄时间为20分钟）。短片功能提供FX、DX两种视角格式，可根据摄影师的创作意图进行选择。
D600采用外部麦克风接口。如果连接ME-1立体声麦克风（另购），可明显减少机械噪音，记录清晰声音。此外，D600配有耳机接口，您可使用另购的立体声耳机有效地监控音频。可分30步微调音频水平。同时LCD显示屏上的声音水平指示灯在短片即时取景过程中提供音频水平的视觉确认，且麦克风可以用 20个递增步骤精确控制其敏感度。D600还提供定时拍摄、索引标记等功能，此外未压缩的短片即时取景数据在记录到SD记忆卡前，可通过HDMI直接记录到外接设备，以满足需要高品质的未压缩短片片段以便在连接的设备进行编辑的专业人士的需求。
小编还不清楚索尼α99的通过HDMI 线同步输出，短片是否是未压缩的，不过尼康是支持的。该功能一定程度弥补视频短片码流偏低的问题（尼康24Mbps/索尼28Mbps）。事实上索尼依然将单电相机限制在AVCHD下，并不明智的，α99虽然相比尼康视频上更为“专业”，附件也非常丰富，但码流不高依然没有解决。
其他
事实上α99在索尼最新发布的三款产品中并非最耀眼的，α99的头衔是首款全画幅单电产品，而Cyber-shot“黑卡?”RX1是首款全画幅卡片机，NEX-VG900是首款全画幅旗舰Handycam高清数码摄像机。比相比起来还是后两者更为惊艳。
索尼RX1
要知道全画幅卡片机绝对是个异类，此前同类的富士X100、适马DP系列仅仅做到APS-C画幅而已，索尼RX1没有内置取景器（可外置EVF或OVF），保持了非常不错的身材！搭配卡尔? 蔡司 Sonnar T* 35mm F2 镜头，人文视角经典焦段也非常吸引人。当然很多人通过RX1和VG900E看到NEX全画幅的曙光。但事实上NEX的问题不在于卡口是否够大，而是法兰距过短会导致边缘成像变差（增大后组镜来解决），另一个就是镜头群，NEX-E口镜头群并不够完善，且多为APS-C像场设计的镜头，本来就不丰富的镜头群，还要配合推出全画幅镜头，不免捉襟见肘。
我们可以看看NEX-VG900E，索尼为其随机附带LA-EA3卡口适配器，为的是利用全画幅的A口镜头，这就是说这款全画幅摄像机虽然挂着E口，实际官方更建议转接全画幅A口镜头,至于使用E口和A口DT头只能切换APS-C模式。如果把NEX-VG900E看成NEX相机，谁也不想这样尴尬的事情在全画幅NEX旗舰相机（NEX-9）上发生吧。
α99与α77正面对比 （额头有变化，α99没有内闪）
α99背面删除按钮增加了AF RANGE功能
话说回来α99的出现完全是在索尼认为单电是单反的“进化”的主导思想下推出的旗舰产物。它能否成功完全取决于自身镜头群的完善和对半透结构的接受，尤其对后者接受起来比较困难，EVF还是存在自身的一些问题，包括麦克山下在内一些摄影师仍然愿意选择传统结构OVF取景，也就是说α99在于佳能EOS 5D Mark III、尼康D800争夺中，半透结构成了双刃剑。
D600与D7000设计风格完全一致 肩膀略有下滑（非等比例图片 D600应该更大一圈）
背面设计 D600更像D800（左D600 右D7000）
尼康D600定位非常清楚，尼康新闻稿中称：D600的研发旨为广大用户带来更多的摄影乐趣。它拥有高画质、出色的操作性和FX格式数码单镜反光相机的耐用性，以及与DX格式相机相同的轻便小巧、便于操作的特点，所以不仅适合专业用户和高级摄影爱好者使用，也满足了摄影热衷者对影像极尽创意的期许。很明显它的定位是入门全画幅，直接对应的对手是已经老迈的EOS 5D Mark II，所以够用就好成了它规格的代名词，而价格成为它成败的关键。
D600快门组件
有人戏称D700是“全画幅版D300”，而D600是“全画幅版D7000”，这样的看法是非常贴切的。不过有一点让不少朋友心理上无法接受！那就是最高快门速度D600仅有1/4000s,这样的指标还不如D7000（1/8000s）。虽然实际应用中大晴天大光圈下1/4000s会过曝，1/8000s也未必能好多少（建议使用ISO 50 加ND减光镜），但一直以来最高快门速度一直是入门和中端划分的一个重要指标，D7000当年也因为快门速度升级，标志着进入中端。如今三位数全画幅机型居然出现降级，这样的缩水让人觉得没有必要。
D600与D7000体型相近 α99与α77类似 RX1的体积甚至小于松下GX1
尼康D600的出现，与大哥D800对EOS 5D Mark III形成上下夹攻的形势，同时对EOS 5D Mark II这款热销老将构成威胁。其实D600最大的问题是价格，如果出现D800炒价问题，那么它将非常尴尬，看重性能的不如价钱买EOS 5D Mark III，预算紧的朋友可以抄底入EOS 5D Mark II，如何把控最终还要看尼康自己啦。
