佳能专访：EOS 1DX的高端战略——十年后终于实现1D与1Ds两条产品线的统合
原文出处：
http://dc·watch·impress·co·jp/docs/news/interview/20111121_490831.html
佳能于2012年3月下旬上市的EOS-1DX是面向职业用户的数码单反，这也是一款将此前的EOS 1D系列和1Ds系列统合后新产品线的机型。这次我们就两条产品线统合的理由、功能在何处进化等问题采访了其开发者。
此次接受采访的成员，从右侧起为 吉开俊二先生（产品规划负责人）、大嶋慎太郎先生（开发协调工作负责人）、田中升先生（机身设计及操作部分负责人）
吉开俊二： 佳能图像通讯事业总部 相机事业部 科长
大嶋慎太郎：佳能图像通讯事业总部 相机开发中心 室长
田中升： 佳能图像通讯事业总部 综合设计中心 室长
EOS 1DX，2012年3月下旬上市。店铺预期售价估为65万日元左右
原帖链接：【佳能专访】EOS 1DX的高端战略
■终于出了全幅高速连拍机
记者：这次为什么要把1D和1Ds两个系列统合为一呢？
吉开：一开始并非是打算把什么什么都给合并起来的思路。从10年前EOS 1D系列发布的时候开始，就打算要在高画质基础上搞还能兼顾连拍性能的全幅机。只是那会儿技术上有障碍、才使得二者不能得兼。因此，为了覆盖职业用户板块，才最后搞成了两条产品线的结果。而此次，终于在全幅上实现了高速连拍，因此就实现了统合。市场对我们也有在全幅机上实现高速连拍的需求。也就是说我们原本就想干的事情，在第十个年头上终于搞成了......
 2009年12月上市的 EOS 1D Mark 4 |
 2007年11月上市的 EOS 1Ds Mark 3 |
记者：EOS 1DX比1Ds3像素减少了呢。你们是不是觉得发展更高像素的相机没有必要了呢？
吉开：1DX发布后，的确有很多呼声要求高像素相机的。我们也的确一开始就想到会有这样的呼声出现，对于这样的需求，作为厂商的我们，当然意识得到。不过眼下还不是我们能公开我们佳能明确规划的阶段，当然，这方面的研发我们的确是在进行的。我们今后会研判市场的需求，拿出佳能这个牌子应该拿的出来的相机的。
记者：有没有考虑过比如参战中幅机之类的选择？
吉开：我们佳能的确搞过比全幅更高画质的CMOS传感器，所以作为一种可行性，我们当然是在研究的，同时，我们也要研究市场。不过，要说马上就参战这类市场，我们还没有这样的规划。
记者：能否给个EOS 1DX选择这时候发布的理由？离你们宣布的上市时间还有小半年呢！
吉开：2012年8月要开伦敦奥运会了，如果跟从前一样、开卖前一个月才发布，从给职业摄影师提供信息的角度来看，也太仓促了。这是其一。要知道，体育摄影和新闻报道市场，也就我们和尼康两家，我们觉着现在发布是最好的时机，尽管对那些用着佳能的职业用户来说稍微有些一反常态。
另外一点呢，1Ds3已经停止生产了，这事儿已经在好些个国家做了公告。那客户自然就要来咨询后续机种的事儿，我们也得给大家提供相应的信息阿。
记者：这次日本大地震对此有影响么？
吉开：嗯，原本计划早点儿上市开卖的。虽然不都是因为地震受灾，但这影响也不小。对于8月的伦敦奥运来说，3月底上市开卖、已经是迟得不能再迟了。
记者：1DX中的“X”是什么意思啊？
吉开：作为统合机，X就是"Crossover"的意思。此外，这次还沿用1D，也就是说它是1D系列进化出来的"Xtremam"的意思。此外，从胶片单反的F-1开始数起，这台机器也恰好是第十代，所以用罗马数字X表示10。胶片单反到EOS 1V是5代、数码时代1D/1Ds计算同代产品、这次也正好是5代，因此总共10代。不过读法还是“爱克斯”而不是“TEN”。
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■现役EOS中最大像素尺寸、支持超高感度
记者：请介绍一下此次传感器的特征。
大嶋：此次的全幅传感器有效像素1810万，像素尺寸6.95微米，是现役EOS当中最大的。
EOS 1DX的新型传感器
记者：EOS 1DX为什么定成这样的像素数的呢？
大嶋：这是由连拍速度与像素数的均衡决定的。我们不是没考虑棚拍用途，但主要对象是体育和新闻报道的话，就要首先重视连拍速度。此次我们的连拍速度实现了从1D4的10fps提高到了12fps。
记者：像素比1Ds3减少了300万，画质比起来怎么样了呢？
大嶋：从噪声角度来看，1Ds3的最高常用感度为ISO1600，EOS 1DX则为ISO51200，无法同日而语。而且由于像素变大、色彩的再现性也得以提升。此外，不仅传感器本身的性能得到了提高，图像处理系统也得到了强化，因此综合画质来看，1DX比1D4和1Ds3都高，可以让大家满足的。
记者：这次没用APS-H传感器，而用上全幅了呢。
吉开：我们也听到一些使用长焦镜头的用户批评说，还是APS-H好。不过，还是使用全幅传感器的呼声要强一些。所以，此前一直坚持的“使用APS-H会带来望远方面1.3倍好处”这事儿如何处理，当然会遭到质疑。我们对此的提案就是使用新版的增距镜组合。比如1D4的十字对焦点主要都是F2.8对应，1DX则在对应F4镜头的十字对焦点上下功夫，使其精度与1D4的F2.8对应十字对焦点达到同等水平。
我们用1D4加装428(1代)，对比1DX+428(2代)+增距镜1.4X III，可以看到即使是加装增距镜、也可以得到非常令人满意的画质。而且，由于AF传感器实现了F4对应，因此使用上完全没有问题。镜头方面的新产品规划也摆上了台面，佳能还是考虑从包括镜头在内的一体化体系来对应，可以解决此问题的。
大嶋：APS-H画幅在广角上还是窄一些的，从这个角度来看，1DX能发挥EF镜头原本的性能，可算是“还其本来面目”了。
吉开：也有一种说法，说是记者招待会等场合，由于距离被摄物体比较近，1D4的1.3倍会从原来的优势、反而变成劣势。今后我们的广角头会逐渐好起来的，所以无论是望远还是广角、我们都可以拿得出手。
图为负责产品规划的吉开俊二先生
吉开：“托大家的福、这款产品终于面世了，而且得到了积极的好评。我愿继续提供新的信息、为把这样的好评变为对这款产品的信赖而努力。”
记者：佳能今后还会使用APS-H画幅的传感器么？
吉开：我们有必要研究各种可行性，因此不能断言今后肯定不用它。不过目前是告一段落了。
记者：那有没有要求在1D上装配APS-C画幅传感器的需求呢？
吉开：我们最初考虑高画质这一基本点的时候，就限定了传感器的大小。此前为了追求高速性能曾选用过APS-H画幅，至于1.6倍的APS-C虽然有很多优点、但对于职业用户需要非常高画质这一点来说、虽然无法否认未来可能存在的可能性、但就目前而说、APS-C还无法成为佳能的选择。
记者：这次的全幅传感器也用上无缝微透镜了阿。
大嶋：APS-C早就用上无缝了，全幅这还是第一次。全幅传感器的像素面积本来就很大，要想保持精度的基础上实现无缝化，技术上还是有一定门槛的。此次我们把进化的核心技术用到了实战上，自此、入射光线已经完全消除了漏取浪费问题，提高了光线利用率。
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■全感度范围的降噪性能提高两档
记者：这次的新图像处理引擎Digic 5+是个什么东西啊？
大嶋：首先，DIGIC 5比起DIGIC 4来，处理速度约为6倍；此次的DIGIC型号后面有个加号，这个比普通的DIGIC 5来、又是3倍的处理能力。因此拿DIGIC 4来计算、Digic 5+差不多是17倍的速度。由此，可以实现把从前很多软件处理的东西、交给硬件处理来完成的高速化。
而且，并不是只有速度提高了，图像处理算法也在不断加进新元素。有代表性的就是降噪处理和色彩还原，此外、本次Digic 5+还可以处理倍率色差补偿了。
图为EOS 1DX携带双Digic 5+处理器的主板
记者：1DX实现了扩展ISO最高为204800，这么高的感度，有需求存在么？
吉开：作为新闻报道的摄影师，必须要把照片拍回来。事件、事故发生在何等的状况下很难预测，也许是发生在光线很暗的场所，我们觉得那种极端的时候、ISO204800这样的数字就派上用场了。用户要求我们，就算在那种场合、重要的是也要能拍，对此我们也很重视。
记者：比起1D4来，噪声降了多少呢？
大嶋：可以认为全感度范围都减少了两档。
吉开：大家可能都自然而然地去关注ISO204800这个数字去了，其实真正花费我们力气的、还是在通常使用的感度范围也做到两档的提高。
记者：液晶屏的纵横比从4：3变成3：2了？
大嶋：液晶屏一般都是4：3，迄今为止也都这么用着。但拍摄的图像都是3：2，没法儿让4：3的液晶屏得到充分利用。这次我们采用了原本就该和照片纵横比例一样的3:2液晶屏。
图为使用了3:2液晶屏的EOS 1DX
记者：1D系列头一次用上了“多重曝光功能”，看上去的第一印象，你不觉得对职业用户来说这种功能不必要么？
吉开：其实这种需求老早老早以前就有了，这是别的公司的机器上先有了的，用户对此评价良好、所以我们也才装备上的功能。虽然可以事后处理，但数码化了嘛、到底还是有在现场就能看到的有利之处的。
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■投入了全部技术实现的AF追焦12fps连拍
记者：这次实现了AF追焦下12fps的连拍，那些技术进行了革新呢？
大嶋：第一是传感器，其次是图像处理引擎进行高速处理，这部分是最大的瓶颈。就机械部分而言，反光镜和快门组进行了高速驱动。此外就是通过固件的处理、以及接续新一代的300mm、400mm镜头的时候，可以允许光圈缩三档条件下仍旧能完成12fps的同时追焦！这可不是容易的，这是结合了机械、电气、软件、镜头多方位技术，才实现的12fps连拍，少了哪一门都无法完成的。
视频为1DX在12fps与14fps下的连拍
记者：你说的这个高速驱动的反光镜模组，是怎么样一个东西啊？
大嶋：反光镜的运动会影响取景器的效果。1DX在12fps连拍状态下所带来的黑屏（blackout）时间非常短，因此取景器内的图像虽然有残像、但还是能看到景象的。此外，反光镜如果高速运动的话，其自身也会处于不稳定状态、看到的景象可能出现偏差。此次的反光镜抑制了乱跳问题、使得取景器可以非常稳定地取景。
从安定性的角度来看，不仅仅是顾及取景器的感观、还要考虑AF能否合焦。如果反光镜乱跳、原来经过反光镜取光进行相位差AF对焦、就无法得到正确的结果。因此，我们对其稳定性下了一番功夫。宣传册上有一个称之为“Quad Active Mirror Stopper”的机构，此外还新增了一个用于把光线导向AF传感器的副反光镜。1D4使用的是一个称为“椭圆镜”的曲面镜，而1DX出于稳定性、准确性的观点，还是采用了平面镜的改良方案。
吉开：此外，根据测试了1DX的用户反映，比起过去的机器、1DX在连拍时可以感受到震动要比以前的机器少很多。
大嶋：连拍时的震动还会导致手抖，也会让握住握柄的手感到不舒适。除了Quad Active Mirror Stopper以外，还采用了一些其他技术来减轻机震。
开发协调负责人 大嶋慎太郎先生：“12fps让你在按下快门的瞬间、就能理解本机与其他机器档次上的差别”
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■AE信息反馈给AF系统，使得AF精度得到提高精度を向上
记者：AF对焦点增加到了61点，是不是大家都说越多越好的结果啊？
吉开：与其说是希望增加对焦点个数，不如说是希望AF整体性能得到提高的呼声。我们一直在这方面下功夫的，但这次不仅仅是日本，美国和欧洲的职业摄影师们也纷纷要求“要再好一些”。因此，我们在研发这台全幅相机过程中仔细应对的结果、就是这个61点测距系统了。
1D4有39个F2.8的十字对焦点，而1DX则最多有41个可对应到F4镜头的十字对焦点（根据镜头不同而有所差别）。进而，还有可以对应到F5.6的21个对焦点。因此EOS 1DX的AF性能成为其一大卖点。
 下图为 EOS 1DX的AF对焦点分布 |
 下图为新开发的AF传感器 |
记者：AE部分，这次用了一个“EOS iSA System”?
大嶋：AE传感器这次也有了长足的进步。AE传感器对对焦屏上映射的图像进行测光，这一点和以前一样，但1DX的AE传感器采用了一个全新的10万像素RGB传感器。简单来说就是好像用一个小DC来对着对焦屏进行拍照的概念。这样就不仅仅是考察光的分布情况，而且可以通过识别人物脸部、被摄物体色彩等特征、让AE的精度进一步得到提高。
此外，AE的信息还可以供给AF使用。通过把被摄物体的色彩信息反馈给AF系统，使得AF测距实现精度提升的效果。此前AE和AF基本上属于不同的系统，这次开发中则是将两者捆绑在一起的思路。
AE的处理采用了一块DIGIC 4，在此前的数码相机中，DIGIC 4一般都是用来作为对数千万像素图片进行处理的图像处理引擎使用，这次处理AE传感器的10万像素、说实在有些大材小用的感觉呢。不过在1DX中，DIGIC 4并非用于图像处理、而是用作图像识别。
吉开：AE要求对被摄物体有更高的识别能力，因此不用它就没法达到要求。
 下图为1DX的10万像素AE传感器 |
 下图为1DX用于处理AE信息的DIGIC 4 |
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■"打扫垃圾" 新传感器清洁功能
记者：这次低通滤波器有变化么？
大嶋：低通的基本构成和此前的机种基本没变化，可以认为就是同一个。上面有让垃圾不容易附着的氟素镀膜。
记者：去掉低通本身，很难实现么？
吉开：有些希望用高像素拍摄风景的客户要求不带低通的机型提供。不过本机作为用来满足职业板块大范围用户的机种，考虑到底是去掉低通的缺点更多呢、还是保留低通的优点更多，对比结果、毕竟还是缺点一方更多。现在从技术上来看，还没有达到能解决它的地步。因此均衡考虑，在这款机型上搞无低通的选项就不存在了。
记者：清除低通上的垃圾，这次采用了一个叫做“载波方式”的新方法？
大嶋：过去的方式是用超声波振动传感器前面的覆盖玻璃，把玻璃上附着的垃圾弹飞。而此次的载波方式，则是让覆盖玻璃波浪状运动、使垃圾横向移出的原理。弹飞的话、垃圾会四散纷飞，而载波的方式则可以让垃圾不四散纷飞、而是通过扫落来实现清洁效果。
新方式能提高垃圾的清除率，当然也不可能是万能的，但对于过去那种方式无法扫落大小的灰尘来说、这种方式往往可以有效打扫。
图为新方式的垃圾清扫模组
记者：取景器和以前的一样么？
大嶋：不一样的。已经是Intelligent Viewer Finder了。取景器中加了一层透明液晶，可以显示信息。此次的AF对焦点多达61个，几乎占满全部画面。要想把这样的信息用易懂的方式显示出来，就只有使用液晶了。至于视野率和倍率的指标，倒是和此前机种没有区别。
记者：防滴防尘性能有所提高么？
大嶋：基本和从前同一水平。
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■ DPP里使用那个“新镜头补偿”功能后，能让图像变得相当清晰
记者：我听说EOS 1DX上市的同时，DPP软件也会有很大的进化。网页上介绍说有“新镜头补偿功能”、“HDR功能”、“图像合成功能”等的追加。请详细介绍一下。
吉开：新镜头补偿功能就不是仅仅补偿以前有的那些倍率色差、歪曲像差，而是全新的层次的功能，借着1DX全幅化的这个绝佳时机追加的功能。其实，“新镜头补偿功能”只是一个暂定的、还没有正式确定的名称，我们希望新名字能有冲击感。
DPP要在图像处理的同时、自动对低通带来的影响、各种镜头收差、衍射现象进行处理。从原理上来说，这是一个不仅仅把现有的照片弄得更漂亮一些、而且连同过往本来应该很美的照片一起、都让其恢复期本来面目的功能。为了实现这一目的，要针对各支镜头的不同光学特性进行最优化的程序设计、在DPP中进行图像处理。
虽说这个功能也有擅长、不擅长的部分，不能说是万能救主，但以我们现在在开发阶段看到的例子来判断，处理后的图像已经相当清晰了。衍射现象所带来的模糊图像也能在相当程度上还原出来。这对那些追求高画质的用户来说，肯定是非常有魅力的功能！
大嶋：图像局部放大后发现有些模糊，通过这个处理能让他清楚起来，画面整体也干净了。
记者：这个新镜头补偿功能，可以做到相机内部处理功能里面去么？
大嶋：因为这种功能是要根据镜头的不同、低通的特性等很多部分的光学参数收集起来、才能开始还原图像的，数据量太大、目前处理起来还很费力。
吉开：在DPP的处理时间方面，肯定还是能做到不会让用户等得焦躁的。当然，图像不同、处理时间也各异，但处理照片的时间多少还是得花一些的，因此还没有走到能把这功能放在相机内部实现的一步。不过这功能用起来肯定能让大家感到切实有用的。
记者：这个新镜头补偿功能，是否在EOS 1DX以外的老相机上也能用呢？
吉开：只有有RAW格式的数据，老EOS也能用的。不过，我们还在研究对应哪些老机器。发布的时候，现役机器肯定都能对应的。这次的DPP打算对应20支以上的镜头呢。今后的规划、则要看用户们的反应来定。
记者：DPP里面为什么要做进去HDR功能啦、图像合成功能啦的东西？
大嶋：这些功能本来要是能做到相机内部的话，就最理想了。不过由于处理速度等的关系，现在还无法实现。因此这部分要在DPP里面补上。未来还是希望能把它们做到机器里面去的。
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■按键的位置大胆变更、操作性得到改善
记者：升级到EOS 1DX，操作性方面怎么样了呢？
大嶋：最大的特征就是横拍位置（正位置）的操作、尽可能地在纵拍位置也能再现这一点了。1D4常常被问起“为何没有在纵拍时也能用的多用途控制钮呢？”我们这次就做了一个。此外，按键相关的尺寸等问题我们也思虑再三、最后做得更便于按下了。
还有就是副转轮经常使用部位的部件耐久性问题，原来的方式是通过内部基板上金属刷移动来检测到转轮的转动，但这种方式总是无法避免磨损和碎屑的发生，导致性能下降。这次为了提高这部分的可靠性，采用了电容式非接触编码器。我们此次的目标是一台让职业用户能满意的相机、在耐久性方面加以充实。
其实这次副转轮还在表面设置了电容式的触摸开关，这将在视频记录时成为调节录音电平的按键功能，用来防止副转轮本身转动时发出的咔哒声被记录下来。
吉开：我们佳能一直在数码单反的视频拍摄领域苦下功夫的，现实中我们的这一努力也被电影制作市场给与了好评。可以看到，就连这样的细节，我们都对视频拍摄用途用心良苦。
下图显示副转轮右下方装配了纵拍使用的多用途控制钮。此外，液晶屏和参数显示屏之间新增了四个操作键
下图为作为对比的1D4背面。可以看到删除、功能键阿安排在最底部，在纵拍位置时容易误触。
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记者：EOS 1DX的机身设计有哪些方面的变化呢？
田中：我负责的不仅仅是样式、也包括操作部分。本机操作体系是很重要的环节。因此，听取用户的呼声、对这部分加以改良就是我的首要任务。
比如说此次背面板上的液晶屏和参数显示屏之间增设了重放、扩大等四个按键。一般设计不会把按键放到显示屏中间去的，但这么做可以避免一些误触、操作起来也很舒适，而且在纵拍位置下、这也正好是手指能够得到的距离，要是跟从前一样、把它们放在最底下一排，纵拍位置下构图时大拇指根部就容易不小心按到，现在这么安排就不会有此问题了。
下图为负责机身设计和操作部分的田中升先生，“操作性和外观设计的完成度高了很多，对其上市敬请期待！”
大嶋：市场上所说的操作性啦、手感啦之类的东西，都没有办法量化到数据库里去。因此对其改进的意见，往往是来自开发团队。当然也有一些保守性的意见的，不过我们还是本着尽量扩展使用的可能性、将以往无法实现的方面变为现实的目标来将它们做进去的。今后我们也会关注它上市后、大家究竟会怎么用它。
田中：虽然线条还是和1Ds3、1D4一样，但此次内容可有了很大的变化、因此我还是希望能用新的EOS图标来表现其区别。
提起EOS，大家都会想到其曲面外观设计是独创，这方面也在进一步进化。1Ds3、1D4的设计当然不错，但我个人觉得看上去还是稍有刚性感不足的印象，所以我打算把它做得更有坚固一些的感觉。在线条上，我努力让用户感到握住手柄的时候、能有与机身融为一体的感觉。看看EOS 1DX的“Canon”标记下方的线条一直延伸到手柄、可能就明白了。
设计目标为让手柄、卡口与机身看上去融为一体
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此外，其他公司的卡口部分造型多给人一种只是单独一个“卡口”的感觉，这样在镜头安上的时候就会感受到一种奢华的感觉，有感于此、我特意创作出用相机正面的全部来承受镜头的印象来，并以此为设计核心。
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下面是一些研讨过的设计图，很多设计都是强调Canon标记下方的线条
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下面是一些研讨过的模型
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下面这几个就是比较接近最终产品的模型了
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下面这个是研讨上盖使用的部件
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■有线网络功能是应新闻报道业界人士要求配置的
记者：这次的机器为什么内置了有线网口，这是出于什么考虑的呢？
吉开：无线网和有线网两者都有需求、这是一个理由。无线网不是万能的，有的环境不好就用起来很困难。有呼声希望这种情况下还是能用有线网。
大嶋：比起无线网来，还是有线网用着踏实，因此选择了有线网络功能。奥运会、世界杯这样的国际性活动的会场上，最近通过有线网让记者使用自带的电脑的情况越来越普遍。虽然视频在记录的同时无法传送出去、但变成文件形式后则可以和照片一样使用无线/有线网进行传输了。
下图为侧面装配的有线网端口
记者：GPS模组“GP-E1”以及无线网模组“WFT-E6B”都是选配模组，为什么不给做成机身内置呢？
吉开：的确有这样的需求，我们家能也觉得这是面向未来不可或缺的重要部件。特别是通讯社、新闻社用户对GPS模组有强烈的需求，所以这次提供选配组件。
大嶋：其实无论是无线网还是GPS，不同国家之间是否限制也有所不同。有些国家就不让使GPS，要是把这样的模组做成内置、技术上本来不成问题、但销售上则有麻烦，所以我们就只好用选购配件的方式来应对了。
下图为GPS模组“GP-E1”装上的样子
下图为无线网模组“WFT-E6B”装上的样子
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■视频录像新增加的“ALL-I”是什么？
记者：这次视频录像的压缩方式里追加了一个“ALL-I”，究竟有什么长处呢？
大嶋：ALL-I是一种压缩方式。每一桢都包含用于处理图像处理的数据，使得编辑工作容易进行。虽然ALL-I有文件大小比较大的缺点，但考虑到编辑的便利，ALL-I还是很棒的。
此外，还有一种IPB模式、这是一种使用多桢信息生成一桢图像的方式。这种算法带来的是更高的压缩比、因此文件大小可以控制得很小，不过要想将其中的一帧拿出来的工作则会比较麻烦，想用它进行编辑工作可能比较费劲。
这种IPB压缩，与过去的EOS Movie的H.264存储方式也不相同，过去的是称为“IPP”的算法，是用过去的I桢和P桢信息进行参照、预测未来的桢、并进行差分压缩的方式。而IPB则是同时参照前后两个方向桢的信息、然后对下一帧进行预测的方式。因此IPB的特征是可以保持IPP同等的画质的同时获得更高的压缩比。
ALL-I和IPB两者的画质虽然因场景不同而有所区别，高精细的细微运动的场景适合ALL-I，而运动比较少的情况下IPB则可以获得满意的画质。
记者：这次的机器在视频拍摄时候、伪色的发生以及摩尔纹的产生也得到了减轻呢。
大嶋：嗯，随着Digic 5+处理能力的提高、这类问题都得到了很大程度地减轻。此外、传感器的数据读出方式也得到了改良，使得传感器与图像处理引擎成为一体来解决这类问题。
记者：视频录像时，能否把快门速度设定得比帧率低呢？
大嶋：不能设定。
记者：此次没有支持全高清的60p拍摄，令其难产的原因是什么呢？
大嶋：这是系统上的原因造成的，细节恕不奉告。
记者：有没有呼声要求视频录像采用RAW格式、或者使用更广动态范围进行拍摄的Log格式呢？
吉开：在电影制作业界的人士有此类需求提出来。不过，关于我们未来产品的规划，则无可奉告。
记者：时间码此次已经可以存储了，“REC RUN”和“FREE RUN”这两种模式有什么区别阿？
大嶋：REC RUN就是视频拍摄中时间码才计数增长；主要用于单台相机进行拍摄所记录的视频进行编辑时、让编辑软件能够根据时间进程编辑。
FREE RUN则是不拍摄的时候也计数增长。在EOS 1DX的“开始时间设定”菜单中设定时间的起点，就可以确认这是什么时候拍摄的了。而且，使用多台相机进行拍摄时，只要把相机间的时间对好，就可以在编辑的时候按照时间顺序排列数据了。1DX的时间码存储还对DropFrame和NonDropFrame两种方式都支持。
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下图为时间码的计数方式选择，对REC RUN和FREE RUN两种都支持
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下图展示时间码的开始时间可以任意设定
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下图显示“DropFrame”与“NonDropFrame”两种模式都支持
记者：视频拍摄的同时，能否通过HDMI端口输出全高清图像呢？
大嶋：这个跟1D4一样，都可以的。
记者：传感器的果冻现象比上一代机器有所改善么？
大嶋：虽然不能透露细节，不过可以告诉你结论，还是有些改善的。
记者：视频拍摄的时候，有了满4GB自动分割文件的功能呢。
大嶋：要是满4GB就自动停止视频拍摄，那么用ALL-I进行拍摄的话也就能连续拍个5~6分钟。我们这次的满4G自动分割文件的功能，可以消除上述限制，最长可以连续拍摄29分59秒。
记者：对比度AF速度比从前有所提高么？
大嶋：和以前的机型一样。对比度AF的特性就是慢慢检出对比度峰值，要想让AF控制针对那么多的EF镜头进行优化、并实现高速化，有很多技术难点。虽然细节不能公开，但可以说的是、我们的确在研发面向未来的快速易用的AF技术。
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■关于无反机的投放、回答依旧是“无可奉告”
记者：佳能是怎么考虑无反机的呢？
吉开：我们也一直关注无反机的市场。佳能作为搞相机的企业、当然了解在日本和亚洲市场无反机比例上升的事实。不过说到今后佳能会如何的话题，今天这个时刻我是什么也不能告诉您的。我们认为无反机作为一种新的解决方案、能够活跃市场，从这个意义上来说是非常有意义的，我们也认为相机完全有必要进行小型轻量化。
当然，1D系列相机要是弄得太小、就会在可靠性和操作性方面出问题的，不过入门级相机做得小一些还是会受欢迎的。因此小型轻量化，是哪个厂商都要面对的共同课题，我们认为无反机是其中的一个解决之道。
下图是进行本次采访的佳能总部（东京都大田区下丸子）
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