成像细节中彰显画质的改善
紧连合焦面的虚化过渡要平滑
――公开的资料中写着“随着位置距离合焦面渐远，虚化过渡平滑而美丽”，这意味着从合焦面到背景，随着距离的变化虚化有什么具体的变化？
佐藤：前面也稍微提到过，从合焦点开始虚化的程度逐渐加大。某种像差平衡下，景深范围内的虚化大小基本不变，但超过景深范围，虚化就会急剧变大，或者虚化的边缘明显，即原本的2根树枝突然变成4根等，这些对焦产生的成像特性会使图像看起来不自然，若是视频会显得更不自然。如何协调焦内过渡到焦外的情况，也就是虚化程度变大的情形，如何使图像看起来自然，是三维空间高表现力这一理念下需要考虑的一个方面。
例如让模特站在原野上繁茂的芦苇前，进行人像拍摄，如果是基于三维空间高表现力的理念，虚化的效果应该是能看出贴在模特身后的芦苇、略远处的芦苇和远处芦苇在空间上的关系，不会全部虚化成一片，如一堵墙似的，让人看不分明。
山下：合焦面附近的虚化尤其难处理，离合焦面较远成为背景的部分虚化已经变得比较大，在虚化过渡方面没有太高要求，但从合焦面到景深范围边界开始大幅虚化的部分，这一范围内的虚化过渡很重要。利用像差使这部分的虚化拥有自己的味道，实现虚化过渡的平滑自然是三维空间高表现力的目的，当然，同样的像差平衡不仅是在中央部分，还需要保持到周边部分。
D5／光圈优先自动（F1.4、1/6400秒）／ISO 100／曝光补偿：＋0.7EV／白平衡：色温（5880K）／优化校准：风景
最大光圈F1.4下，虚化的背景中也能看出是什么物体，成像体现出了自然的立体感。
――这款镜头前景虚化的倾向是什么？
佐藤：58mm和105mm镜头都是考虑到用户的实际使用情况，优先获得美丽的后景虚化，所以前景虚化中有时会有部分出现二线性虚化，但是很容易分辨出来，只要避开这些部分，就能获得前后景虚化都很美的效果。
――什么情况下前景虚化中会出现二线性虚化？
佐藤：造成二线性虚化的原因有两种，一种是像差，另一种是被摄体自身的明暗和粗细等，一般来说出现二线性虚化的原因更多的是被摄体方面，这款镜头在两种原因都存在的情况下，前景的景深边界处有可能出现二线性虚化。
――感觉最大光圈附近周边部的口径蚀有点大。
山下：如果想进一步减少口径蚀，就需要增大前端镜片的直径，这样也会增加镜头的长度，考虑到产品的平衡感，开发出了本款镜头现在的规格。
――口径蚀不明显的光圈是多大？
山下：虽然这也和口径蚀在画面中的位置有关，但光圈缩小至F2-2.8左右时，口径蚀变得不明显。
――存在反光镜箱造成的圆形虚化暗角吗？
佐藤：存在不明显的圆形虚化暗角，这是F1.4级大光圈镜头和单反相机组合时很难避免的。
――是不是合焦于模特的眼睛时，面部轮廓和手臂边缘等处出现的轴向色像差造成的偏色已经改善了？
佐藤：已经抑制了大部分，通常拍摄中并不显眼，但等倍观察下仔细看的话，会发现在有些条件下，被摄体轮廓稍微有些颜色。很遗憾原理上并不能完全消除轴向色像差，不过我们在尽可能地努力校正。
