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解密三维空间高表现力 尼康AF-S105/1.4E开发访谈(5)

发表时间:2017-08-09 来源:色影无忌 作者: 尼康 责任编辑: 梁爽

成像细节中彰显画质的改善

 

紧连合焦面的虚化过渡要平滑

 

 

――公开的资料中写着“随着位置距离合焦面渐远,虚化过渡平滑而美丽”,这意味着从合焦面到背景,随着距离的变化虚化有什么具体的变化?


佐藤:前面也稍微提到过,从合焦点开始虚化的程度逐渐加大。某种像差平衡下,景深范围内的虚化大小基本不变,但超过景深范围,虚化就会急剧变大,或者虚化的边缘明显,即原本的2根树枝突然变成4根等,这些对焦产生的成像特性会使图像看起来不自然,若是视频会显得更不自然。如何协调焦内过渡到焦外的情况,也就是虚化程度变大的情形,如何使图像看起来自然,是三维空间高表现力这一理念下需要考虑的一个方面。

 

  例如让模特站在原野上繁茂的芦苇前,进行人像拍摄,如果是基于三维空间高表现力的理念,虚化的效果应该是能看出贴在模特身后的芦苇、略远处的芦苇和远处芦苇在空间上的关系,不会全部虚化成一片,如一堵墙似的,让人看不分明。


山下:合焦面附近的虚化尤其难处理,离合焦面较远成为背景的部分虚化已经变得比较大,在虚化过渡方面没有太高要求,但从合焦面到景深范围边界开始大幅虚化的部分,这一范围内的虚化过渡很重要。利用像差使这部分的虚化拥有自己的味道,实现虚化过渡的平滑自然是三维空间高表现力的目的,当然,同样的像差平衡不仅是在中央部分,还需要保持到周边部分。

 

D5/光圈优先自动(F1.4、1/6400秒)/ISO 100/曝光补偿:+0.7EV/白平衡:色温(5880K)/优化校准:风景

 

  最大光圈F1.4下,虚化的背景中也能看出是什么物体,成像体现出了自然的立体感。


――这款镜头前景虚化的倾向是什么?


佐藤:58mm和105mm镜头都是考虑到用户的实际使用情况,优先获得美丽的后景虚化,所以前景虚化中有时会有部分出现二线性虚化,但是很容易分辨出来,只要避开这些部分,就能获得前后景虚化都很美的效果。


――什么情况下前景虚化中会出现二线性虚化?


佐藤:造成二线性虚化的原因有两种,一种是像差,另一种是被摄体自身的明暗和粗细等,一般来说出现二线性虚化的原因更多的是被摄体方面,这款镜头在两种原因都存在的情况下,前景的景深边界处有可能出现二线性虚化。


――感觉最大光圈附近周边部的口径蚀有点大。


山下:如果想进一步减少口径蚀,就需要增大前端镜片的直径,这样也会增加镜头的长度,考虑到产品的平衡感,开发出了本款镜头现在的规格。


――口径蚀不明显的光圈是多大?


山下:虽然这也和口径蚀在画面中的位置有关,但光圈缩小至F2-2.8左右时,口径蚀变得不明显。


――存在反光镜箱造成的圆形虚化暗角吗?


佐藤:存在不明显的圆形虚化暗角,这是F1.4级大光圈镜头和单反相机组合时很难避免的。


――是不是合焦于模特的眼睛时,面部轮廓和手臂边缘等处出现的轴向色像差造成的偏色已经改善了?


佐藤:已经抑制了大部分,通常拍摄中并不显眼,但等倍观察下仔细看的话,会发现在有些条件下,被摄体轮廓稍微有些颜色。很遗憾原理上并不能完全消除轴向色像差,不过我们在尽可能地努力校正。

 


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