虚化效果上的追求与探索
影响虚化效果的像差不止一种
――关于成像效果，个人认为从最大光圈开始画质锐利清晰，且虚化富有美感是比较理想的，这款镜头的成像效果也是理想中的状态吗？
佐藤：AF-S 尼克尔 105mm f/1.4E ED的成像类型接近理想状态，实际上AF-S 尼克尔 105mm f/1.4E ED合焦处的成像很锐利，前面说到要降低合焦处的锐度，但不是模糊或者柔焦的意思，而是用降低锐度的特定方法来实现漂亮的虚化，如果这样仍然达不到要求的话，会进一步降低合焦处的锐度进行调节。
――调整虚化效果的关键像差是?
佐藤：关键像差不止一种，球面像差和彗形像差都是关键，也和像散、非点误差量等有关，而且不能只是画面中央部的效果好，周边部也需要实现同样的像差平衡，除此之外，色像差也和虚化效果有关，这款镜头在彻底消除色像差上下了功夫。
注：像散是指在成像面上，从画面中心放射方向（M方向）发出的光线和同心圆方向（S方向）上的光线，焦平面有细微的错位，点状的被摄体在成像面上不能聚光于1点。放射方向和同心圆方向的光线在焦平面上的错位叫做非点误差量。
――实拍照片中最大光圈下拍摄无限远时多少还有些球面像差，缩小2级光圈可抑制，这和AF-S 尼克尔 58mm f/1.4G的特性相同吗？
佐藤：关于拍摄无限远时的像差平衡，AF-S 尼克尔 58mm f/1.4G和AF-S 尼克尔 105mm f/1.4E ED采用了基本相同的设计，还残留着一些球面像差。
――就是说是故意这么做的。
佐藤：是的。公司内部也进行了多次讨论，有人认为在F1.4下实现F8的锐利画质比较好，也有人认为其实追求F1.4下的柔和表现的用户很多，至于什么才是正确答案，想必尼康和其他公司都无法回答。假如有一款从最大光圈开始即使是等倍观察也能得到锐利成像的镜头，就算又大又重，但最终也颇受欢迎的话，就会被认可是好的，然后大家都会朝这个方向来设计，但我并不这么认为。
用户期望的不是等倍下的清晰，而是能否用这款镜头拍出个性的氛围，我丝毫没有将所有尼克尔镜头都套用此种设计理念的想法，但觉得可以把以三维空间高表现力为理念的镜头作为一个分类来开发。
山下：MTF曲线作为一种评价标准是很方便的，用户比较镜头性能时，或制作公司内部资料时，使用MTF曲线图来说明便于理解，也容易比较。但这次的产品，性能表现不局限于MTF，希望大家也注意镜头实际的成像效果。
D5／光圈优先自动（F4.5、1/250秒）／ISO 100／白平衡：色温（10000K）／优化校准：风景
AF-S 尼克尔 58mm f/1.4G在最大光圈下成像偏柔和，相较之下，本镜头从最大光圈开始合焦面就偏锐利，且收缩2级左右后画面整体依然很锐利，成像对比度高。
――与AF-S 尼克尔 58mm f/1.4G（2013年发售)的时候相比设计手法有改进吗？
佐藤：设计的工具一直在进步，每年都有改进，而且前面提到的经典镜头分析项目组至今仍在努力工作，根据项目组得出的结果来改变设计软件、改良模拟实验的技术等，很多方面一直都在进步，其成果就是前面提到的尼康100周年纪念镜头，导致了这次镜头的开发。
――这款镜头价格偏高，有什么原因吗？
石上：这款镜头和AF-S 尼克尔 85mm f/1.4G相比口径更大，但价格却控制在相同水平上，也没有比其他的F1.4系列价格更高，再考虑到佐藤和山下讲解的三维空间表现力，感觉这是一款值得投资的镜头。
前端和后端镜片实施了氟镀膜，如图所示，遇水不沾。用油性笔在前端和后端镜片上涂抹，也不易留下墨印，轻轻擦拭就能擦掉墨迹。
