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第三节
聊聊人像我常用的几款镜头。
NIKON AF85/1.4D
老实说，对于NIKON镜头，最令我心动的始终还是85/1.4，每次看到她那明亮、绚丽的大眼睛，就升腾起一种霸王上弓的冲动。她的前组大口径镜片泛出淡黄色的温润色泽，幽幽如江南女子之明眸似水。而抚其外表，镜身纯金属的质感入手冰凉，沉甸甸的重量感如同北方汉子的肩膀，结实厚重，出色的做工让人信赖。这种集温柔与硬朗于一身的独特气质，同样表现在她的成像上。焦内如刀锋般锐利，这一点秉承了NIKON镜头的一贯风格，而焦外又表现得异常柔美，特别是在f1.4-f2的大光圈下，背景似奶油般渐次化开，虚幻朦胧。Nikkor AF 85mm f1.4D不仅成像优异，而且色彩还原很好，画面明快而油润，特别是在阴天和弱光的情况下，仍然表现的清亮、通透。
我始终认为拍人像还是选择定焦镜头的好，变焦镜头会对你的人像构图造成一定的紊乱。即没有“镜头感”。 恐怕没有一个摄影者会在取景器中如同对待定焦中的影像那样，去仔细审视变焦镜头中每一个焦距的特性，应为变焦镜头是“无级变速”的，焦距是许许多多的。如果摄影者从中选取个别焦距加以研究，那实际上他就是在研究定焦了。是拿变焦当定焦来使用了，这就如同现在的我，17-35镜头只用17-24-28-35，是一种对已购进镜头的妥协，无奈而被动。牺牲了变焦的本质特性，换来少换两次镜头的些许便利。
说到定焦和变焦镜头的选择，这一直是摄影爱好者关注的话题。诚然，任何焦距都可以拍片子，但人眼对于画面应该是有最佳观赏视角和景物透视关系的，在光学及镜头发展史上，研究机构和厂家一定是经过反复实验验证过的，有经典焦段拍出的片子最符合人眼的生理构造。就如同黄金分割律，大于或小于黄金分割的比率都是无处不在的，它们就如同非经典焦段拍出的片子，无法触碰到我们神经最敏感的区域，不能激发强烈的神经脉冲，因而也就无法使观赏者产生从认可、感叹、佩服，到赞美、震撼、颤栗，以至抓狂、疯狂、癫狂、痴狂甚至高潮等等一系列生理及心理反应。
于是，采用合适的经典焦段，再配合画面所捕捉到的决定性瞬间，一幅摄影传世之作就会由此诞生。这也就是为什么大师们的作品多是用定焦镜头完成的，应该说，从某种意义上，不是大师们选择了定焦，而是定焦造就了大师……
先以50mm焦距为例，当我们以标头去拍摄一幅照片时，确定光圈f4。当我们移动相机，前后上下左右构图时，某程度上可以看作是拿着一个定制好视角、景深和透视角关系的“像框”，去套取我们需要的理想画面。此时的画面视角不变，且因为在一定光圈下，景深也已确定，那么，这时摄影者只需要通过构图和曝光，即能使物距、虚实和透视得到所希望的均衡的处理。即当定焦通过前后移动来实现取景范围的改变时，除物距外，景深、视角、透视角（非透视位置）是不发生改变的。
而使用变焦的时候，虽然面对同一场景，但由于为了构图，或躲避不希望进入镜头的物体，使用者一般更倾向于简单的通过拧变焦环来达到目的，但这时摄影者很可能不经意间忽略了一个重要变化，即这时候的景深、视角和变形都已经发生了变化，这些重要指标的些许变化难免对成像产生影响，特别在广角段，这些影响势必更加显著。
应该说，相比于变焦，定焦更能够培养摄影者对诸多摄影要素的运用能力，对摄影语言的表述水平，凝固对我们、特别是初学者非常重要的“镜头感”。
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